© Pour savoir écrire TOUT, il faut connaître son rôle dans la phrase.

Ou: comme TOUT sert à tout, il faut savoir à quoi sert TOUT.

Et oui, un peu de grammaire est nécessaire!

    Adjectif, il s'accorde avec le nom qu'il complète. 

Ce, ceci, cela, ça sont des pronoms indéfinis qui remplacent un groupe de mots ou une phrase.

Ceux, celles sont des pronoms démonstratifs.

  Pronom, il s'accorde avec le nom qu'il remplace.

 Truc: Quand il est pronom, le S se prononce.

     Adverbe, il est invariable. Sauf....

∆ On fait la liaison entre l'adverbe et l'adjectif. Pour des raisons phoniques et visuelles, on accorde TOUT adverbe dans certains cas.       

Il sert aussi  à former les expressions:

Tout intelligents qu'ils sont, ils n'ont pas compris.  (Ils n'ont pas compris bien qu'ils soient intelligents.)

Toute malade qu'elle était, elle a voulu sortir.  (Elle a voulu sortir malgré sa maladie.)

  Nom, il est masculin singulier: 

Au marché. "- Donnez-moi le tout!"

   A vous de choisir!

1/ La salle tout entière/ toute entière s'est levée pour applaudir le prix Nobel de la paix.

2/ Tout à ses pensées/ Toute à ses pensées, Eva n'a pas entendu son portable.

3/ Anne-Line a écrit à Cédric pour lui avouer sa flamme. Comment doit-elle finir sa lettre?

Tout à toi, Anne-Line. Toute à toi, Anne-Line.

Réponses

1/ La salle tout entière. TOUT est adverbe, et donc invariable.

 La règle d'accord de TOUT devant un adjectif a été entérinée par l'Académie française au XVIII siècle. A l'époque, TOUT était accordé dans tous les cas.

2/ Toute à ses pensées. Dans ce type d'expression (tout à, tout en), TOUT est considéré comme un adjectif et donc s'accorde.

 Mais... Au pluriel, pour éviter de confondre avec le pronom, on n'accorde pas. 

Elles sont tout à leurs pensées = elles sont concentrées sur leurs pensées.

Elles sont toutes à leurs pensées = toutes les personnes pensent.

3/ Toute à toi. Elle donne son coeur. Tout à toi n'est qu'une formule de politesse.

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Pour ensoleiller les journées, rien de tel que de commencer par un passage dans le bazar d'idées de l'Autre!, Grand-Pied, et sa tribu des souris vertes primitives! 

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 Julliard, août 2010

       Coup de coeur.

Sélection des prix Goncourt et Renaudot 2010.

Un petit lutin se présente devant la loge du lycée Lyautey à Casablanca, avec une valise marron à poignée blanche, un peu cabossée et accompagné de deux dindons. C’est le début d’une année riche en émotions, en apprentissages pour ce minuscule Marocain  malingre de 10 ans, bénéficiaire d’une bourse, qui vivra un double choc culturel : celui d’un enfant du bled propulsé en ville et celui d’un Marocain dans un lycée français.

Mehdi Khatib, timide, effacé, solitaire, tremble de ne comprendre ni les adultes ni ses camarades, se surprend à dire des choses qui lui échappent, excelle notamment en mathématiques et français et lit de manière compulsive. D’abord effrayé et dépaysé, il s’habitue peu à peu, murit, s’intègre, se révèle même à l‘atelier théâtre (un des meilleurs passages) et continue à lire avec passion. Mehdi rédige une composition dans laquelle il s’invente des vacances en se basant sur des expressions lues et aimées, il tue (en rêve), il ose corriger la faute de français de son surveillant, il cherche à comprendre par déduction le sens d’un mot, il est émerveillé par le cadeau d’un livre de La Fontaine, il se découvre « Maure » en jouant Le Cid, il découvre le sens profond du mot  « solitude », il souhaite que Monsieur Berger lui prenne la main, il se réjouit de revenir dans sa famille où il se sent accepté.

Fouad Laroui décrit avec beaucoup de sensibilité et de drôlerie les quiproquos, les moqueries, voire certains relents racistes, d’une écriture vive, joyeuse, parfois cocasse sans jamais juger. Les deux langues, qui forment la double culture de Mehdi, colorent le récit et l’ancrent dans la réalité. L’imagination galopante de Mehdi, nourrie de ses lectures, l’amène à mêler les évènements à ses rêveries, pour le plus grand plaisir du lecteur.

Dès les premières pages de cet « ouvrage de fiction » (précision de l’auteur qui a lui-même étudié dans ce lycée), j’ai été conquise. Un grand coup de cœur pour ce livre !

C'était, semble-t-il, une femme; une femme très grande, très grosse, à la face bouffie, bourrelée, à la poitrine en forme de bouclier brandi, aux cheveux noirs retenus en chignon; une femme, certes, contenue à grand-peine dans une tunique blanche qui menaçait d'éclater de tous les côtés. Même de face, on pouvait voir que la géante disposait d'un derrière immense, monumental, parfaitement capable d'écrabouiller les touts-petits si d'aventure elle s'asseyait sur eux. Elle portait des petites lunettes aux verres très épais, de vrais fonds de bouteille qui semblaient faits d'une infinité de ronds concentriques. Mehdi n'avait jamais rien vu de tel.

C'était une ogresse!

L'ogresse cria d'un ton joyeux:

-Voilà le premier! C'est parti!

Elle allait le dévorer.

(     )

Pour toute réponse, Dieu fit fienter une mouette, volant haut dans l'azur, et le jet blanc poisseux passa à quelques centimètres de Mehdi qui le vit s'écraser sur le sol en une flaque minuscule.

-Raté, pensa-t-il.

Mehdi 1, Dieu 0.

(     )

Raconter cela? Il prit son stylo Bic bleu, en posa la pointe sur la première ligne et les mots vinrent d'eux-même, comme des petits affamés se répandant dans un réfectoire après qu'on eut ouvert les portes. Il ne savait pas vraiment ce qu'il écrivait - ce devait être les vacances d'un autre. Mais mille mots emmagasinés pour leur sonorité chatoyante, mille expressions d'autant plus séduisantes qu'il ne les comprenait qu'à demi, se bousculaient dans sa tête en criant:

-Moi, moi, moi!

Généreux, il leur fit à tous de la place, il réussit à les agencer tant bien que mal dans son récit: "les grandes chaleurs de l'été", "les éclaboussures de l'eau" (ce qui orienta sa rédaction vers des vacances passées au bord de la mer), "le clapotis des vagues contre les rochers", puisqu'on était dans une "station balnéaire" -expression qu'il avait déchiffrée sur un panneau, un jour, et qu'il fut très heureux de pouvoir resservir, même s'il se demandait ce que "balnéaire" signifiait. Il faillit introduire un "bal" dans l'histoire mais se ravisa: il ne connaissait que la valse (que le mot "valse") et il n'était pas sûr qu'on valsait à ... Où , en fait? Où se déroulaient ses vacances?

(     )

Et soudain, une sensation atroce s'empare de lui. Il se voit seul mais, pour la première fois, ce n'est plus un vague adjectif, un état transitoire (une pause, du repos...), voire une bénédiction (seul sur la terrasse quand tout le monde s'agite en bas...); cette fois-ci, tout a disparu, tous les adjectifs, tous les mots, tous les états, il n'y a plus d'avant ni d'après, le temps est aboli, il n'y a plus que ça: seul.

Mercure de France, coll. « Bleue », Paris, 2010.

Sélection du prix des lecteurs des Ecrivains du Sud 2011

Paula Jacques a su inventer un univers autour d'un monde et une époque méconnus: les juifs en Egypte dans les années 56-57. Le héros, Kayro Jacobi, est un juif dans un monde arabe qui le devient de plus en plus, un capitaliste dans un monde qui devient communiste, un homme à la charnière de deux mondes.

Personne n'était capable d'arrêter la machine administrative des spoliations et des nationalisations des entreprises juives. C'était impossible. L'Egypte ne voulait plus de ses juifs. Les Egyptiens voulaient être un peuple qui vit seul sur sa terre. Et de ce fait, avec ou sans le concours de l'avocat El Moustagui, la cause de Kayro Jacobi était entendue d'avance: il se soumettrait, il partirait, ou alors il irait en prison. Peut-être ne l'ignorait-il pas lui-même. Peut-être au fond, et malgré ses tirades guerrières, le patron avait-il abdiqué l'espoir. Peut-être se préparait-il déjà, dans un coin de sa conscience, à l'abandon inéluctable des studios de la Kayro Films.

La structure romanesque est extrêmement travaillée et constitue la grande réussite de ce roman.

Le passé est mis en scène par une narration classique, racontant l'histoire d'un producteur de cinéma. Par ailleurs, le présent éclaire le passé: les survivants présentent leur vision des faits quelque 50 ans après, grâce à des témoignages que l'on sent presque arrachés. L'histoire est ainsi revisitée 50 ans après par des personnes qui ont 50 ans de plus et qui ont encore plus de chagrin d'avoir été chassés d'Egypte!

Comment? Non, non. Ca suffit. J'arrête, je raccroche si vous continuez. Ce n'est pas permis, dites-moi, vous comprenez le français? On ne le dirait pas, madame, on ne dirait pas que le mot pudeur, tact, respect of privacy, ça existe dans votre langue.

Non, madame, ça commence à m'énerver que vous soyez toujours sure de savoir avant moi ce que je vais dire ou ne pas dire.

L'auteure , dans un entretien à Paule Constant aux Ecrivains du sud, se décrit comme un écrivain de l'oralité. "J'entends les personnages parler, je ne les vois pas, j'entends leur incrédulité face à ce qui leur arrive." Beaucoup de dialogues rythment le récit; les témoignages des survivants sont mis en valeur par la suppression des questions de la journaliste.

Le sujet est un innocent, rattrapé par l'Histoire, face à son destin. Un innocent amoral, qui ment, qui trompe, qui bling-blingue avant l'heure, mais un innocent balayé par l'Histoire.

Le cinéma égyptien des années 40-60 était rayonnant, une industrie importante. Cette histoire est inspirée de celle d'un grand producteur, rattrapé par l'antisémitisme et l'anticapitalisme, chassé d'Egypte, condamné à l'exil en Italie pour sauver sa vie, qui dut abandonner tous ses films derrière lui et ne put plus jamais en tourner un seul. Le personnage du roman veut bien mourir en tant qu'homme mais pas en tant qu'artiste.

Une fois, en rangeant des papiers épars sur le bureau de son patron, Raymond tomba sur une page remplie tout du long d'une seule et même phrase, au tracé obsessionnel.

J’ai réalisé trente-deux films,

Que suis-je ?

J’ai réalisé trente-deux films,

Que suis-je ?

J’ai réalisé trente-deux films,

Que suis-je ?

Et ainsi de suite du haut en bas de la page.

Puis, un matin, il y eu la visite des dératiseurs.

L'auteure se sert de faits réels , comme lorsque Hollywood débarque pour tourner "La terre des Pharaons" réalisé par Howard Hawks qui sera interdit par Nasser pendant 5 ans. 

Ce serait un grand honneur pour moi et un immense plaisir de vous servir de guide, d'interprète et d'encyclopédie ambulante. Puis-je vous demander comment vous est venu l'idée de me contacter? C'est flatteur mais j'ai peine à croire que ma personne et mes films soient connus à Hollywood. Si? ils le sont?

(     )

Louons ici l'honnêteté intellectuelle de Harry Kurnitz. Pour lui, hélas, les conceptions occidentale et orientales du cinéma différaient de façon aussi radicale que le paisible cours du Nil et les chutes du Niagara. Kayro eut le coeur écorché par les vérités proférées sans méchanceté, avec humour par-dessus le marché -voilà le plus blessant-, par celui qu'il tenait pour un expert en la matière.

J’ai aimé le sujet du livre : comment réagit un innocent face à la tourmente de l’Histoire.

J’ai aimé que le héros refuse son sort, se débatte contre toute évidence, qu’il soit assez peu sympathique, ce qui rend sa lutte plus émouvante.

J’ai aimé l’époque et la situation : un juif en Egypte face à la montée de l’antisémitisme. J’ai par contre moins senti la montée du communisme incarnée par les deux sœurs de Kayro.

J’ai aimé découvrir le cinéma égyptien, la description des films, des ambiances.

J’ai aimé l’improbable amitié liée à la venue des cinéastes hollywoodiens de « Terre des pharaons ». Cependant les dialogues entre les deux amis m’ont souvent paru lourds et laborieux.

J’ai aimé et particulièrement aimé que le récit soit entrecoupé des interviews des survivants, quelque 50 ans après, purgé des questions. Les souvenirs et les perceptions de chacun ont forcément évolué.

Alors pourquoi, avec autant d’éléments passionnants, ce roman m’a-t-il laissée sans réactions ? Ce qui m’a dérangée pendant tout le roman, c’est mon impassibilité face à ces horreurs : est-il possible de se retrouver de marbre devant le drame des juifs égyptiens spoliés, chassés de chez eux ? J’ai lu ce roman de manière très hachée, ce qui a certainement nuit à ma concentration mais au final je pense que ce récit est un roman intéressant, mais pas un bon roman.

J’attends son adaptation au cinéma : il y a de quoi faire un excellent scénario.

Les droits d'adaptation pour le cinéma sont d'ores et déjà achetés.

L'auteure

Co-animatrice de l'émission L'Oreille en coin.

Créatrice de Pentimento ou l'enfance de l'art.

Productrice et animatrice de Cosmopolitaine (depuis 1999).

Membre du jury du prix Fémina depuis 1996.

Bibliographie

Lumière de l'oeil, Mercure de France, 1980. 

Un baiser froid comme la lune, Mercure de France, 1983.

L'héritage de tante Carlotta, Mercure de France.

Déborah et les anges dissipés, Mercure de France, 1991. Prix Fémina.

La descente au paradis, Mercure de France, 1995.

Les femmes avec leur amour, Mercure de France, 1997.

Gilda Stambouli souffre et se plaint..., Mercure de France, 2002. Prix Europe 1, Prix Nice Baie des Anges.

Rachel-Rose et l’Officier Arabe, Mercure de France, 2006. 

Le prix sera remis lors des journées des Ecrivains du Sud, 1 et 2 avril 2011. 

Paula Jacques. Kayro Jacobi, juste avant l'oubli, Mercure de France

Tristan Garcia. Mémoires de la jungle., Gallimard 

Laurent Gaudé, Ouragan, Actes Sud

Fabienne Jacob. Corps, Buchet-Chastel

          Blandine Le Callet. La ballade de Lila K., Stock

Judith Perrignon. Les chagrins, Stock

Olivia Rosenthal, Que font les rennes après Noel ?, Verticales

37ème prix du livre Inter 2011. Prix Alexandre Vialatte 2011.

Violaine Schwartz, La tête en arrière, P.O.L

Thomas Chantal, le testament d’Olympe, Seuil